1.屏幕上每个演员几乎无休止的装逼式的言谈举止和神态，我不清楚是不是由于文化隔膜和差异，我很不习惯他们那种对话的方式，而在其他国外电影里，我没感觉得这么明显。
2.在一辆小车上，文生手里拿着一把枪，边怼着后座黑人小哥的头边与他对话，然后车子一颠，文生扣响了扳机，黑人小哥顿时脑浆四溅......虽然我知道这是电影化的表现方式，带了些许玩乐与戏谑的意味，但是我不能容忍一位导演在荧幕上对于人的生命表现出如此的轻蔑和不尊重的态度。或许在昆汀等美国导演的心里，生命就是一场儿戏
好的电影会让人对某些片断留下深刻的印象，哪怕再过若干年，由于更多电影对其模仿和抄袭，使我淡忘这部影片的结构和情节，但那些曾经记得的画面，不会有半点褪色：
1 Trivolta跟Thurman翩翩起舞，伸出两根手指摆出V字，在面前拂拭，尽现男人的妩媚妖娆。
2 Thurman因为吸食过量的毒品而休克，Trivolta抓起强心剂的针筒，猛力往她胸部一扎，针尖直刺心脏。
3 Jackson在杀人之前，必要先读圣经，仿佛自己是神的仆人，执行判决。话毕，枪弹无情。
豆瓣青年的特点是没文化，瞎矫情。
浏览了下大部分影评，都是对技巧人云亦云的赞叹不已，对寻找影片主题的嗤之以鼻，认为是中学语文的幼稚行为。
任何电影都有主题，分析电影当然都总结主题。中学语文的主题分析法是正确的，只是方法有点低级而已。世界上没有真正的随机和无意义，最多就是伪随机，到现在用于研究的计算机随机方法都是伪随机，二逼青年们根本不知道真随机有多么的近乎“”神迹”，也不明白无意义的东西根本不存在。
电影名是低俗小说，低俗小说的特点是什么？以各种巧合、虚构、主角光环表达秩序、意义、确定性，以谎言维持一个真理，这个意义或真理当然是荒谬的、无意义的。这就是传统低俗小说和电影的症结所在。
昆汀戳穿了这种低俗小说的伪意义。杀手二人组侥幸没被厕所出来那个疯子乱枪打死，文森特对这种侥幸不以为然。然后跟老大妻子约会，各种暧昧，口袋里的毒品又很巧合的被老大妻子吸食了，最终老大妻子被手忙脚乱的救活了。这就是传统低俗小说的情节，情节全靠巧合来推动，实在编不下去就上主角光环
估计现在写《低俗小说》的感受有点晚了，但是是最近才开始上豆瓣网，对自己嘴喜爱的导演，一定要白话白话。
最喜欢的导演就是昆汀塔伦提诺，从一位音像店职员、普通的电影发烧友成为赤手可热的R级片导演。如此狂野的实现了自己的理想！“痞子导演”，对他的概括很准确。
94年在嘎纳，“痞子导演”与大师的对话，结果出人意料，又在情理之中。一想到昆汀的《低俗小说》可以打败法籍波兰大师基耶斯洛夫斯基人道主义经典之作《红》，我就激动不已。最早接触他的作品，也是这一部如同前卫的“拼贴画”般精彩的《低俗小说》。
此部作品属于后现代结构主义性质的作品，打破传统的线性叙事，将故事从新打乱，使观众直到最后一刻才将整部影片看个明白。前卫的摇滚乐，充满性格的舞蹈，直白的对话都给本片增色不少。绝对是一部个性十足的影片。
昆汀的电影，多是反类型片，我个人觉得本片也是有点颠覆传统的黑帮片的。其中，黑帮老大差点被变态强奸的情节，就是昆汀和我们开的一个典型的反传统的笑话。
昆汀的另一大招牌，就是冗长的对话
Pulp fiction这个术语来源于刊载此种小说的杂志的原料:wood pulp。史上最早的pulp fiction通常认为是由Frank Munsey主编的Argosy，此杂志始于1896年。Pulp fiction的鼎盛时期在二十世纪的二三十年代至五十年代，其后因为电视的兴起而惨遭淘汰。一般认为，pulp fiction的流行和满足人们对经济大萧条和两次世界大战中逃避痛苦残酷现实的心境有关。其次，pulp fiction还与大众传媒和消费主义社会的兴起有关。因此，根据通常的文化理论，pulp fiction通常被指责为满足大众犬儒、规避和幻想的廉价消费品。但刊登pulp fiction的杂志同样造就了20世纪中最重要的几位作家，比如Raymond Chandler和James Cain等，他们的小说不仅为其后好莱坞黑色电影的发展提供了素材，而且以一种激进的方式解构了美国梦的虚幻性质。
Pulp fiction充斥着大量五花八门甚至于荒诞的幻想，侦探、西部、科幻、恐怖等是pulp fiction的几种主要类型，但各种类型之间也会交叉衍生，从而造成对界线和固定类型的逾越和颠覆。
Pulp fiction的诞生同样预示着视觉时代的来临
“低俗小说”一部讲述一个是人如何走向死亡的电影
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