读芥川龙之介的《莽丛中》，你会看到每个人都在为了维护自己的道德和利益，而自觉或不自觉地隐瞒和歪曲事实。究竟谁说的才是真相？不可知，也不重要。
但《最后的决斗》并非如此。在这部电影中，“视角”只是一个噱头，第一个人的叙述里，导演刻意剪掉了大部分的内容，而这些剪掉的内容，是由第二个人的叙述去填满的，这是典型的“骗中骗”的叙事结构。在这样的结构下，虽然导演用了不同的“视角”来阐述同一件事，但观众一定清楚：最后一个人说的才是真相。
所以与其说三个段落是“男性视角”和“女性视角”
关于不同视角的处理手法，我觉得用在表现人性的影片中，这种手法还是很好的。相对来说，这种手法能够更加突出的表现人物性格，人物在同一历史背景下针对一件事情的看法、做出的决策，包括也能够表现出时代背景对人物的影响，另外这种手法再加上一些细节的应用能够让观众浮想联翩，看的这个过程就会很好玩儿，体验感不错。
不过，我记得《金刚川》也用的这种手法，但是我觉得用的不好，因为这种手法无法突出战争片的故事性，只能描述宏大的战争场景。但是如果只有战争场景缺了故事性
《最后的决斗》用的是罗生门式的结构，但不是罗生门一样的故事，三个角度叙述的对比是为了让观众看到女性被强奸这一客观事实在“受害者”、“受害者的丈夫”、“强奸犯”三者的意识中是如何呈现的。这也是对现世发生的任何一个强奸案为何会出现“反转又反转”、“受害者有罪”的解释。在第三章女主玛格丽特的叙述上明确的标出了“真相”一词。这部电影在把控和阐述大环境，即男权、神权、封建制度是极其准确、辛辣和直白，这在中国电影中很难看到。在这部电影中我们能看到一个聪慧、强大的女性，她有学识
故事简洁，三段式罗生门视角，揭示出古往今来男女生存真相。
Jean 好战英武，却也目不识丁，鲁莽暴躁，在他眼里的妻子温顺柔弱，于他而言的价值在于能带来丰厚嫁妆，诞下继承人，他深信“Nothing would get done around here were it not for me. ”他要求决斗，在意的是向数次给他带来屈辱的Jacques 复仇，fight his enemy and save his pride，而非为妻子伸张正义。
Jacques靠着领主Pierre的偏爱和自以为的handsome and charming过着荒淫无度的生活，Marguerite礼貌社交的回应在他眼中都成了别有深意的勾引
—无论是事实还是人品，谋略还是实力，卡鲁日的胜利都是实至名归。
1. 女主敢于说出被强暴的事实，是相信卡鲁日不会杀她而且会相信她，除了勇气更是因为这份夫妻之间的信任，但当她怀孕并知道如果卡鲁日决斗失败自己会被活活烧死时她后悔了，她不想孩子生下来父母双亡成为孤儿，她更希望通过法律诉讼的途径让正义得到伸张。
2. 卡鲁日的胜利实至名归。事实无可否认是女主被强暴了，道义在他这边；其次是人品，与反派男不同
圣诞看这部片还挺fitting的，因为故事就发生在600多年前的12月29号。现在还能让大厂牌投资拍这种亏本给成年人看的叙事电影恐怕也只有雷老爷子这类导演了，当然有本马达的助力。这个题材由老爷子来导再合适不过，以古寓今，导演，编剧，演员，摄影，剪辑，场景，动作，服装，化妆，没有那一项不是在有效的讲故事，讲这位勇敢女士的故事。
“There is no right. Only the power of man.” Marguerite在野蛮的14世纪婚前是她父亲的财产，婚后是她丈夫的财产
“最后的决斗”短评放不下，但既然写都写了
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